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《渔家傲》历史与起源：
《渔家傲》最初源于佛曲和道曲，后来发展为一种双调六十二字的词牌形式，属于中吕宫。北宋范仲淹被认为是这一词牌的创调者，他创作了多首以《渔家傲》为题的作品，其中《渔家傲·秋思》尤为著名，被誉为“穷塞主”之词。此外，晏殊也因词中有“神仙曲一阙渔家傲”而使该词牌名流传开来。
在北宋之后，《渔家傲》逐渐成为一种流行的词牌形式，不仅在北宋广为流传，还延续至南宋及明清时期。许多著名词人如欧阳修、李清照、王安石等都曾创作过《渔家傲》作品，丰富了这一词牌的表现力和艺术内涵。
《渔家傲》的内容多样，既有描写边塞风光和思乡之情的，如范仲淹的《渔家傲·秋思》，也有表现自然景物、人生哲理的，如李清照的《渔家傲·天接云涛连晓雾》。此外，还有反映革命斗争精神的毛泽东《渔家傲》，展现了不同时代背景下对这一词牌的再创作。
《渔家傲》词牌的格式与格律：
1、基本格式
《渔家傲》词牌的基本格式为双调，六十二字，前后段各五句。这种结构使得词作在形式上整齐划一，易于诵读和记忆。
2、平仄格式
在平仄方面，《渔家傲》词牌有着严格的规定。每句以五字为主，也有七字句，平仄交替出现，形成抑扬顿挫的韵律感。具体来说，正体格式的第一句和第二句通常为“仄仄平平平仄仄”与“平平仄仄平平仄”句式重叠，第三句下嵌入一个三字句“平仄仄”句式组成。这种平仄规律使得词作在诵读时具有独特的音乐美感。
3、叠句要求
在叠句方面，《渔家傲》词牌的部分变体存在叠韵的要求。例如，变体一中，前后段各五句，四仄韵，一叠韵。这里的“叠韵”指的是某一句的韵脚与前一句或后一句的韵脚相同或相近，从而增强词作的音乐性和节奏感。但需要注意的是，并非所有《渔家傲》词作都有叠句要求，这取决于具体的词牌变体和创作风格。
4、变体形式
《渔家傲》词牌在保持基本特征的基础上，发展出了多种变体形式，增加了格律的灵活性和多样性。常见的变体形式有以下几种：
变体一：双调六十二字，前后段各五句，四仄韵，一叠韵。这种变体在韵脚和叠句方面与正体有所不同，使得词作在音韵上更加丰富多变。
变体二：双调六十二字，前后段各五句，两平韵，三叶韵。这种变体以平韵为主，与正体的仄韵形成鲜明对比，展现出不同的音乐美感。
变体三：双调六十六字，前后段各六句，五仄韵。这种变体在字数和句数上都有所增加，使得词作在形式上更加灵活多变，同时也为词作者提供了更多的创作空间。
下面我们来欣赏《渔家傲》名篇：
[1]
《渔家傲·秋思》
宋·范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，
人不寐，将军白发征夫泪。
[2]
《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》
宋·王安石
平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好，茫然忘了邯郸道。
[3]
《渔家傲·天接云涛连晓雾》
宋·李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，
风休住，蓬舟吹取三山去！
[4]
《渔家傲·雪里已知春信至》
宋·李清照
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，
当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，
莫辞醉，此花不与群花比。
[5]
《渔家傲·画鼓声中昏又晓》
宋·晏殊
画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。
求得浅欢风日好。
齐揭调。神仙一曲渔家傲。
绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。
莫惜醉来开口笑。
须信道。人间万事何时了。
[6]
《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
宋·欧阳修
花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡。时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷。
惊起望。船头阁在沙滩上。
[7]
《渔家傲·七夕》
宋·苏轼
皎皎牵牛河汉女，盈盈临水无由语。
望断碧云空日暮，
无寻处，梦回芳草生春浦。
鸟散馀花纷似雨，汀洲蘋老香风度。
明月多情来照户，
但揽取，清光长送人归去。
[8]
《渔家傲·小雨纤纤风细细》
宋·朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。
恋树湿花飞不起，
愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。
寄语东阳沽酒市，
拼一醉，而今乐事他年泪。
[9]
《渔家傲·寄仲高》
宋·陆游
东望山阴何处是。往来一万三千里。
写得家书空满纸。
流清泪。书回已是明年事。
寄语红桥桥下水。扁舟何日寻兄弟。
行遍天涯真老矣。
愁无寐。鬓丝几缕茶烟里。
[10]
《渔家傲·反第二次大“围剿”》
毛泽东
白云山头云欲立，白云山下呼声急。
枯木朽株齐努力。
枪林逼，飞将军自重霄入。
七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧。
横扫千军如卷席。
有人泣，为营步步嗟何及。
[11]
《渔家傲·灯火已收正月半》
宋·王安石
灯火已收正月半，山南山北花撩乱。
闻说洊亭新水漫，
骑款段，穿云入坞寻游伴。
却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风暖。
一弄松声悲急管，
吹梦断，西看窗日犹嫌短。
[12]
《渔家傲·送台守江郎中》
宋·苏轼
送客归来灯火尽，西楼淡月凉生晕。
明日潮来无定准。
潮来稳，舟横渡口重城近。
江水似知孤客恨，南风为解佳人愠。
莫学时流轻久困。
频寄问，钱塘江上须忠信。
[13]
《渔家傲·七十馀年真一梦》
宋·苏辙
七十馀年真一梦，朝来寿斝儿孙奉。
忧患已空无复痛。
心不动，此间自有千钧重。
早岁文章供世用，中年禅味疑天纵。
石塔成时无一缝。
谁与共，人间天上随他送。
[14]
《渔家傲·题画》
近现代·王国维
疏雨池塘鱼避钓。晓霜林野雉求雊。
闲倚小窗添懊恼。
无个事，自惊蝴蝶梁间绕。
谁道蓬山天样远，画中常见瑶池岛。
玉骨不知寒不峭。
緇衣好，素云扶出冰肌小。
[15]
《渔家傲·画鼓喧街春欲晓》
宋·晁补之
画鼓喧街春欲晓，白炉新煖晨妆早。
好笑楼头寒不扫。
香烬袅，临风只等金乌到。
断送一生惟有酒，寻思百计留春老。
醉倒不知天地大。
君莫笑，人间万事何时了。
[16]
《渔家傲·近日门前溪水涨》
宋·晁冲之
近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。
船小难开红斗帐，
无计向，合欢影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。
重愿郎为花底浪，
无隔障，随风逐雨长来往。
[17]
《渔家傲·绝塞萧条无复见》
清·纳兰性德
绝塞萧条无复见，平沙一片荒荒远。
瘦马忽闻笳鼓便。
心惊颤，貂裘乍怯冰霜面。
野宿貔貅眠未稳，残灯莫卷西楼幔。
怕见凄凉千万状。
音书断，羁魂欲倩归鸿管。
[18]
《渔家傲·一曲阳关情几许》
宋·张先
一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。
白马皂貂留不住。
回首处，孤城不见天霖雾。
到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。
渐见靴刀迎夹路。
谁得似，风流膝上王文度。
[19]
《渔家傲·宿蕊斗攒金粉闹》
宋·欧阳修
宿蕊斗攒金粉闹，青房暗结蜂儿小。
敛面似啼开似笑。
天与貌，人间不是铅华少。
叶软香清无限好，风头日脚干催老。
待得玉京仙子到。
凭向道，红颜只合长年少。
[20]
《渔家傲·反第一次大“围剿”》
毛泽东
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，
齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，
同心干，不周山下红旗乱。
[21]
《渔家傲·古意赠今人》
清·文廷式
妾愿苧萝村下住。浣纱不共东家女。
十顷荷花三里雾。
迷归路。盈盈隔水谁能渡。
不愿吴王宫里去。阳春一曲青春暮。
人世繁华卿信否。
浑无据。金床月落乌啼树。
[22]
《渔家傲·其二·秋日遣怀》
清·曹尔堪
八月秋晴刚过半，欲招桂馥因牵幔。
晴日不寒还不暖，
鸿新见，为寻旧渚频频唤。
近绕低垣遮客馆，轻黄蝴蝶随人散。
飘坠梧桐花砌乱，
闲寻看，菊英欲吐东篱畔。
[23]
《渔家傲·其一·秋日过村家小集予旧邻也》
清·曹尔堪
红蓼滩边频弄桨，农家舴艋如钱盎。
郭外清溪流更广。
时荡漾，船轻不怕黏天浪。
唉乃一声何处唱，我来茅屋开新酿。
柴关乌桕遥相向。
鸡黍饷，月明已挂霜蓬上。
[24]
《渔家傲·艾虎钗苻悬百结》
清·徐釚
艾虎钗苻悬百结。兰桡重汎菖蒲节。
影漾湖心清又彻。
无休歇。子规枝上声声血。
瘗玉埋香魂断绝。银涛江上空呜咽。
莫把灵均閒话说。
春纤捏。半湾逻逤沉檀屑。
[25]
《渔家傲·望钱塘江》
清·徐釚
江面西风鳞甲细。冰车隐隐轰天际。
昔日海门澄见底。
蛟龙起。鸱夷怒涌银涛闭。
廿载悲秋摇落里。茫茫百感生江水。
沙树汀烟空倚徙。
潮平未。从人指点青螺髻。
[26]
《渔家傲·题李晴草柳阴渔父图》
清·李符
散发梳风两钓师。橛头晒网柳阴移。
白鹭飞边烟浪起。
都是水。只遮一面山横翠。
淡墨鳞鱼个个肥。儿孙敲火榜前炊。
老瓦盆中消碧蚁。
残照里。醉来便枕青蓑睡。
[27]
《渔家傲·四月芳林何悄悄》
宋·欧阳修
四月芳林何悄悄。绿阴满地青梅小。
南陌采桑何窈窕。
争语笑。乱丝满腹吴蚕老。
宿酒半醒新睡觉。皱莺相语匆匆晓。
惹得此情萦寸抱。
休临眺。楼头一望皆芳草。
[28]
《渔家傲·二月春耕昌杏密》
宋·欧阳修
二月春耕昌杏密。百花次第争先出。
惟有海棠梨第一。
深浅拂。天生红粉真无匹。
画栋归来巢未失。双双款语怜飞乙。
留客醉花迎晓日。
金盏溢。却忧风雨飘零疾。
[29]
《渔家傲·律应黄钟寒气苦》
宋·欧阳修
律应黄钟寒气苦。冰生玉水云如絮。
千里乡关空倚慕。
无尺素。双鱼不食南鸿渡。
把酒遣愁愁已去。风摧酒力愁还聚。
却忆兽炉追旧处。
头懒举。炉灰剔尽痕无数。
[30]
《渔家傲·九月霜秋秋已尽》
宋·欧阳修
九月霜秋秋已尽。烘林败叶红相映。
惟有东篱黄菊盛。
遗金粉。人家帘幕重阳近。
晓日阴阴晴未定。授衣时节轻寒嫩。
新雁一声风又劲。
云欲凝。雁来应有吾乡信。
[31]
《渔家傲·塞雁一声来小院》
宋·晁补之
塞雁一声来小院。高楼独倚栏杆遍。
风袅乱云愁不断。
幽梦断。西风卷起杨花满。
心事欲凭归燕管。柳眉菊靥应相唤。
只道看看过岁晚。
争奈远。无憀又听啼鸦满。
[32]
《渔家傲·素月流空成白昼》
近现代·饶宗颐
素月流空成白昼。衰兰不复愁春秀。
舞蝶轻风闲处斗。
人归后。腰身怯比亭前柳。
暗水涓涓青始溜。云烟变灭携盈袖。
自倦风埃非病酒。
凭栏久。伤春莫负今时候。
[33]
《渔家傲·盂兰会世已绝迹，南中犹盛行，诵经以度拓荒叔伯之魂魄，感而赋之，用范希文韵》
近现代·饶宗颐
入眼凡花安足异。呼春鸟略窥人意。
偏是纸灰吹不起。
棕树里。暖烟斜日门深闭。
一落炎洲身万里。雨风栉沐宁非计。
剩与老僧温十地。
醒且寐。黄金铸出沧桑泪。
[34]
《渔家傲·雁怪书多翻是累》
近现代·饶宗颐
雁怪书多翻是累。长空不肯排人字。
却羡渡江凭一苇。
风浪里。乡心不与斜阳系。
咫尺关山非万里。秋风助我成归计。
谙尽咸酸诗外味。
宵不寐。烛花何必虚垂泪。
[35]
《渔家傲·暖日迟迟花袅袅》
宋·欧阳修
暖日迟迟花袅袅。人将红粉争花好。
花不能言惟解笑。
金壶倒。花开未老人年少。
车马九门来扰扰。行人莫羡长安道。
丹禁漏声衢鼓报。
催昏晓。长安城里人先老。
[36]
《渔家傲·七月新秋风露早》
宋·欧阳修
七月新秋风露早。渚莲尚拆庭梧老。
是处瓜华时节好。
金尊倒。人间彩缕争祈巧。
万叶敲声凉乍到。百虫啼晚烟如扫。
箭漏初长天杳杳。
人语悄。那堪夜雨催清晓。
[37]
《渔家傲·露裛娇黄风摆翠》
宋·欧阳修
露裛娇黄风摆翠。人间晚秀非无意。
仙格淡妆天与丽。
谁可比。女真装束真相似。
筵上佳人牵翠袂。纤纤玉手挼新蕊。
美酒一杯花影腻。
邀客醉。红琼共作熏熏媚。
[38]
《渔家傲·正月新阳生翠琯》
宋·欧阳修
正月新阳生翠琯。花苞柳线春犹浅。
帘幕千重方半卷。
池冰泮。东风吹水琉璃软。
渐好凭阑醒醉眼。陇梅暗落芳英断。
初日已知长一线。
清宵短。梦魂怎奈珠宫远。
[39]
《渔家傲·一派潺湲流碧涨》
宋·欧阳修
一派潺湲流碧涨。新亭四面山相向。
翠竹岭头明月上。
迷俯仰。月轮正在泉中漾。
更待高秋天气爽。菊花香里开新酿。
酒美宾嘉真胜赏。
红粉唱。山深分外歌声响。
[40]
《渔家傲·叶重如将青玉亚》
宋·欧阳修
叶重如将青玉亚。花轻疑是红绡挂。
颜色清新香脱洒。
堪长价。牡丹怎得称王者。
雨笔露笺匀彩画。日炉风炭薰兰麝。
天与多情丝一把。
谁厮惹。千条万缕萦心下。
[41]
《渔家傲·暖律潜催腊底去》
宋·欧阳修
暖律潜催腊底去。芳菲已入龙香炷。
越女乘春上江渚。
无寻处。花光不减前春度。
万结愁肠无昼夜。一溪烟水慵归去。
可惜异香珠箔暮。
飘荡去。重寻绣户朱门闭。
[42]
《渔家傲·楼外天寒山欲暮》
宋·张元干
楼外天寒山欲暮，溪边雪后藏云树。
小艇风斜沙觜露。
流年度，春光已向梅梢住。
短梦今宵还到否？苇村四望知何处。
客里从来无意绪。
催归去，故园正要莺花主。
[43]
《渔家傲·风揭珠帘寒乍透》
宋·王之道
风揭珠帘寒乍透，青娥不住添香兽。
火暖画檐鸣线溜。
人醉后，锦堂丝竹烘残昼。
势合湖山增地厚，孤高但觉修篁瘦。
回策如萦今在手。
骄马骤，吾家金埒新编就。
[44]
《渔家傲·海岱惟青遗一老》
宋·王之道
海岱惟青遗一老，禁垣清切亲曾到。
独直固劳非所好。
谁信道，才如权相从来少。
把酒自歌还自笑，醉中万事都齐了。
绝唱清歌仍敏妙。
声窈窕，行云初遏渔家傲。
[45]
《渔家傲·三十年来无孔窍》
宋·黄庭坚
三十年来无孔窍，几回得眼还迷照。
一见桃花参学了。
呈法要，无弦琴上单于调。
摘叶寻枝虚半老，拈花特地重年少。
今后水云人欲晓。
非玄妙，灵云合被桃花笑。
[46]
《渔家傲·题玄真子图》
宋·张元干
钓笠披云青嶂绕，绿蓑细雨春江渺。
白鸟飞来风满棹。
收纶了，渔童拍手樵青笑。
明月太虚同一照，浮家泛宅忘昏晓。
醉眼冷看城市闹。
烟波老，谁能惹得闲烦恼。
[47]
《渔家傲·寒日西郊湖畔路》
宋·张元干
寒食西郊湖畔路，天低野阔山无数。
路转斜冈花满树。
丝吹雨，南枝占得春光住。
藉草携壶花底去，花飞酒面香浮处。
老手调羹当独步。
须记取，坐中都是芳菲侣。
[48]
《渔家傲·岁月漂流人易老》
宋·王之道
岁月漂流人易老，东郊又报春来到。
梅靥柳眉还斗好。
君信道，衰颜得酒重年少。
对酒邀宾同燕笑，莫教虚过芳菲了。
咳唾珠玑夸笔妙。
人窈窕，新声倾坐渔家傲。
[49]
《渔家傲·岩电晶荧君未老》
宋·王之道
岩电晶荧君未老，看看门外锋车到。
一点眉间黄色好。
人尽道，从今次第登三少。
左右青娥来巧笑，注唇涂额新妆了。
斜插梅花仍斗妙。
歌窈窕，醉来容我相嘲傲。
[50]
《渔家傲·灯火熙熙来稚老》
宋·王之道
灯火熙熙来稚老，喜逢灯夕都齐到。
花市绮楼随处好。
人竞道，今年天气常年少。
五马行游还坐笑，公堂帘卷东风了。
箫鼓喧阗歌舞妙。
人窈窕，也应引动南窗傲。
需要注意的是，由于历史原因和文献流传的复杂性，对于某些词作的归属和创作背景可能存在一定的争议或不确定性。因此，在欣赏和研究这些词作时，需要综合多方面的资料和信息进行考证和分析。小编整理如有错漏，请不吝赐教！
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